吴大恺字画值得收藏吗？易从网带你深挖其价值

 

吴大恺堪称当代山水画坛的一位奇才。他当年在水墨山水画上笔出惊人，以极具个性的笔墨造型冲破传统模式，彰显创新胆魄，不仅成为山水画坛的艺术“黑马”，也在整个中国画界产生强烈反响。他的艺术一路走来，与其说是走向宽阔，不如说是走向精深，就像西方现代艺术先锋派的做法一样，将某种艺术形式不断推向极致，成为独树一帜的语言。

吴大恺艺术的鲜明特征在于他的“纯粹水墨”，在于他极具表现力的笔法墨痕，也在于他用单纯的语言表达单纯的山水。他的作品以水墨山水为专攻，集中研究用笔的强度，将书写性与塑造感结合起来，笔笔有感觉有造型，在笔墨的肌理和水色的晕化中叠印山水的脉络与意境，强化了山水和笔墨的双重存在。他笔下的山水涨溢画面，直逼眼帘，让人不能忽视那些自然的存在，可以说，这是一种笔墨的“直面人生”。

　吴大恺四尺竖幅山水画作品《泉飞一道带》作品来源：易从网

吴大恺为当代画坛推出了富有现代笔墨表现力的“水墨特貌”。在中国画遭遇外来绘画观念冲击的时代，需要画家坚守水墨的底线和写意的正典，但又需要画家对水墨语言的属性投以新的体认，在与毛笔、墨汁和宣纸这些“绘画媒介”融为一体的状态中表达新的水墨情感。吴大恺长期以严肃的治学态度精研传统中国画“以写入画”的精粹，将这一中国画所特有的“媒介意韵”置放进今天的水墨造型领域，异于那种以“铅笔主义”统领“水”和“墨”在纸上进行“唯造型论”的绘画行动。他要解决的悬案是“墨的呼吸”，让“水”的质性在笔的运行中得以澄明显现，因为在他的艺术世界中，“水”是“墨”的空气。

吴大恺四尺横幅山水画作品《春雨初霁》作品来源：易从网

虽然吴大恺没有直接参与当代画坛火热的“表现式水墨”运动，但不可否认在绘画观念的层面，水墨的“可表现性”与“可实验性”极大地激发了他追求语言个性的探索。在他的山水里，不仅是“塑造性”，绘画的“表现式”和“笔触性”也是可以融于中国画“意象审美”的开放体系，他理性地剔除了“表现主义绘画”那份“主义性”的情感宣泄，代之以个性化的深入与沉着。他在“用笔”上所进行的不仅是笔线实验本身，而是意欲达到真正的“入木三分”、“力透纸背”的新感性境界。

吴大恺青绿新品山水画作品《碧山空翠水云间》作品来源：易从网

吴大恺的青绿山水画也是着实让人眼前一亮，吴大恺对青绿山水画的创作和探索，正是在画界躁动无序状态下悄然深入的。他力求作品在“师古人”与“师造化”中既精于水墨，又工于青绿和金碧山水，既能以精密的方式表现秀美的风格，也能用自由奔放的笔墨表现宏壮的气势。吴大恺的画作是在追求色与墨、点与线、勾勒与皴染的变化和统一，追求密集中的和谐与适度，追求意境的含蓄与深邃美。从他的作品中，可以看出其较高的文化修养和艺术水准。他的画，行笔于秀润缜密之中，透出潇洒清逸和浑厚华滋的韵度，作品意境郁勃幽邃，妙到自然。

　雪景山水画 吴大恺四尺横幅作品《山中无俗事》作品来源：易从网

雪景山水画难画，但是吴大恺却有着当代雪景大师的称号。他掌握了丰富的中国画各种传统技法，特别是对“北宋”绘画，不仅继承了北宋用笔的肯定，点画严谨，结构明确，工整劲利，飘逸隽爽等优点，并能揉合“南宋”笔致含蓄凝重，墨色融合多变等长处，取各家之长，融会贯通，进行再创造。数十年耕耘墨砚，探寻表现青绿山水的独特笔墨语言，逐渐形成自己清新雅逸、中正和美、古质今妍的山水画风。

吴大恺四尺竖幅山水画作品《山间老树静含烟》作品来源：易从网

吴大恺的山水画极为注重意境的塑造，一幅山水画有了意境才称得上是完美!在如今浮躁的时代内，很少能看到像吴大恺这般的艺术创作，如一股清流，古香古韵的艺术风格让人能够静下心来欣赏，小桥流水的禅境让画面显得更为的深邃有意境，桥上设立的三个人却透露出这是一个下雨的场景，伞下的两个人面面相谈，挑担子的人缓慢前行，一切的生活都是如此的惬意，吴大恺以山脚为视角切入点，将这样静谧的场景如拍照一般用自己的画笔完美绘就，足见吴大恺内心的心境!

欣赏吴大恺的山水画仿佛一股清气扑面而来，一股冷风从我们心头刮过。吴大恺先生的创作尚“清”，但这个“清”不是举世混浊唯我独清的清，而是老子“清静为天下正”的清，也是李白“诗传谢朓清”的“清”。清是一种境界，一种美。吴大恺先生的清，是高洁的清，清宁的清。先生的“清”，近乎凄冷，但又冷中见热，仿佛奔腾着一股生命的暖流。把我们带入暮色苍茫的幽谷山涯，使我们灵魂净化，人格升华。有品位的家绝对需要这样有韵味的山水画!

　吴大恺“一带一路”欧洲行向外国人讲解雪景山水画

吴大恺的山水国画，从来不做作，向来真山真水真性情。做为一名青年画家，他的画，毋庸赘言，是极具有收藏价值的。吴大恺当代山水画收藏的艺术“黑马”更多吴大恺山水画佳作尽在易从网!

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